„Biografías gráficas de resistencia: Allende y Mujica“ de Sebastián Miras

Esta propuesta es una aproximación a dos biografías gráficas sobre la experiencia vital y episodios políticos y sociales determinantes en la vida de dos presidentes latinoamericanos, y protagonistas en los eventos previos a los golpes de Estado en Chile y Uruguay de 1973, Salvador Allende y José Mujica.

Aproximación inicial a las biografías gráficas

Las historietas de no ficción se han convertido en un género en expansión y han permitido el acercamiento a una gran diversidad de temáticas y formatos (Miras & Rovira-Collado, 2021). Este tipo de narrativas gráficas permite a sus lectores una aproximación crítica a eventos históricos de diversa índole e intentan humanizar aspectos que, muchas veces, han sido relegados o subestimados en las narraciones tradicionales de la historia. El diálogo que en estas obras se establece a partir de la conjunción entre texto e imagen ofrece una visión que enriquece la interpretación de los hechos históricos, facilitando asimismo la conexión emocional con los protagonistas de estos momentos históricos. En el año 2015, la editorial Hueders publicó “Los años de Allende”, obra de Carlos Reyes y Rodrigo Elgueta; “Pepe Mujica y las flores de la guerrilla”, biografía a cargo de Matías Castro y Leo Trinidad, fue publicada por la editorial Salamandra en 2023.

Si bien nos centraremos en “Los años de Allende” y “Pepe Mujica y las flores de la guerrilla” es pertinente señalar que existen otras obras gráficas dedicadas al período previo y posterior a los golpes de estado latinoamericanos de la década del 70, especialmente en el contexto chileno. En este sentido, encontramos también la biografía de Salvador Allende en “¡Maldito Allende!” (2017) con guion de Olivier Bras y dibujo de Jorge González o “Los fantasmas de Pinochet” (2021), obra a cargo de Félix Vega en el dibujo y Francisco Ortega en el guion. Con respecto a José Mujica, podría señalarse la edición ilustrada por Guridi del discurso pronunciado por Mujica ante la Asamblea General de Naciones Unidas en el año 2013, titulada “José Mujica: Soy del Sur, vengo del Sur. Esquina del Atlántico y el Plata” (2019).

La expansión de las narrativas gráficas de no ficción

Aunque las biografías gráficas se inscriben dentro del género de no ficción, es fundamental ejercer una mirada crítica hacia su contenido. La naturaleza de la memoria está más asociada con la narración que con la cronología precisa de los hechos, lo que implica un grado de subjetividad y presentismo en la reconstrucción de los eventos, elementos esenciales para cualquier material que aborde la memoria de manera ficcionalizada (García, 2010, p. 277). Estas obras, más que limitarse a una descripción objetiva del pasado, tienden a presentar una combinación entre la conciencia histórica y la reivindicación personal, donde la ideología tanto del autor como del protagonista se entrelazan. Este enfoque no resta mérito al esfuerzo documental de estas biografías, pero invita a evaluarlas desde el paradigma de la “memoria recreada” (Ortega, 2018), donde los hechos históricos son revisitados desde múltiples fuentes y perspectivas. Este tipo de obras, con una notable intervención autoral, se aproximan a lo que se ha denominado “periodismo cómic” (Matos, 2017). Ejemplos paradigmáticos del mundo hispanohablante incluyen “Los surcos del azar” de Paco Roca o “Un largo silencio” de Miguel Gallardo, que exploran diferentes formas de narrar la memoria desde el testimonio personal o ficcionado. Estas biografías también se conectan con el concepto de “posmemoria” (Hirsch, 2012), recuperando voces silenciadas en los relatos oficiales y otorgándoles una dimensión pedagógica que transforma el trauma en una lección ética.

Las biografías gráficas y las historietas de no ficción se han convertido así en poderosos instrumentos narrativos que permiten aproximarse a la historia y la literatura desde una perspectiva novedosa (Rovira-Collado et al., 2024).

“Los años de Allende”: historia, memoria y periodismo gráfico

“Siempre nos queda la posibilidad de que mientras otros escriban la historia nosotros hagamos la historieta” es la cita del escritor y guionista Juan Sasturain que inaugura “Los años de Allende” y nos dice mucho sobre las decisiones artísticas, narrativas y políticas de este documento. El breve periodo que aborda la obra concentra el interés en la tensión entre las prácticas colectivas y el lugar de las instituciones políticas definidas con respecto al Estado. Los acontecimientos de este periodo han sido interpretados desde muy temprano como la tragedia del desencuentro entre ambos términos (Prieto, 1973).

La elección de un periodista como vehículo de la narración desborda, sin duda, su función como recurso narrativo. John Nitsch es el corresponsal de un medio estadounidense que desembarca en Chile para cubrir las elecciones de 1970 y el nuevo periodo que se abre en el país; se trata de la construcción de un personaje indicado para subrayar las diferentes aristas del conflicto entre la historia que se hace, la que se experimenta y la que se cuenta. En este sentido, la mirada de un observador parcialmente externo se identifica con el lector: investigamos juntos lo que sucedió, nuestra mirada también es, en principio, ajena a los acontecimientos.

Por otro lado, dadas las complejas causas internas y externas de la historia nacional chilena, a partir de las cuales se debaten las gradaciones del discurso antiimperialista que impregna la historia política de este periodo y plantea preguntas sobre el peso real del papel de EEUU en los acontecimientos, la nacionalidad del corresponsal Nitsch —liberal en el sentido norteamericano del término— nos interpela acerca de la posibilidad de una perspectiva objetiva. El esfuerzo por mantener las distancias y no tomar partido es constante y se va desgastando con la intensificación de los conflictos, pero en todo momento Nitsch es un símbolo del compromiso del periodista con la verdad (Zeller Orellana, 2017).Reyes y Elgueta rinden homenaje en algunas páginas a las iniciativas editoriales del gobierno de Allende, con las referencias a la editorial Quimantú y a diferentes revistas de humor y política o al periodista Alberto Vivanco. También tiene su viñeta un caso paradigmático del compromiso periodístico: el fotógrafo Leonardo Henrichsen Ferrari, que registra con su cámara su propia muerte en el frustrado intento de golpe de Estado conocido como el Tanquetazo. A su vez, las imágenes de la sublevación remiten a la película “La batalla de Chile” (1975), la trilogía dirigida por Patricio Guzmán, otro ejemplo de la implicación de los documentalistas, algunos de ellos represaliados y desaparecidos, como el cineasta Jorge Müller.

En las primeras páginas encontramos el final del gobierno de Unidad Popular el 11 de septiembre de 1973: unas pocas planchas narran sin diálogos el brutal bombardeo del palacio de la Moneda y el asesinato de Salvador Allende. Al igual que en “La batalla de Chile”, esta decisión parece un imperativo, ¿cómo no analizar los años de Allende (1970 − 1973) a la luz de su final? Pero en seguida regresamos a 1970 para conocer los hechos en un orden cronológico. Desde las primeras impresiones ingenuas de Nitsch sobre la situación política en Chile, con un imaginario donde orbitan desordenadamente la Revolución Cubana, el Che Guevara, Bob Dylan, la oposición a la guerra de Vietnam o el Mayo Francés, hasta la vuelta a los sucesos más trágicos, la novela recoge la intensificación de los conflictos y contradicciones ahondando en los diferentes aspectos del proceso político y social. A medida que el clima se enrarece, las crónicas del periodista se van convirtiendo en una avalancha de información, por momentos abrumadora.

Si Nitsch reivindica su esfuerzo por ser imparcial, por no comprometerse con las fuerzas en pugna que se enfrentan en las elecciones del 4 de septiembre de 1970, las últimas páginas son una vertiginosa sucesión de noticias y acontecimientos que lo involucran personalmente.

En todo caso, la voluntad objetivista no se quiebra, en un contexto marcado por la polarización, por un escenario en ‘blanco y negro’, Nitsch se resiste a tomar partido y caracterizar el enfrentamiento explícitamente de lucha de clases, como sí hacen sus nuevas amistades, especialmente Claudia, un personaje del Movimiento de Izquierda Revolucionaria que oficia de contacto local y encarna el relato de quienes mostraban un ‘apoyo crítico’ a Allende al tiempo que recusaban la vía democrática hacia el socialismo. Los datos sobre las elecciones, la representación de documentos de la época (carteles, discurso y noticias) y el triunfo de la Unidad Popular se inscriben en el trabajo de Elgueta y Reyes en un retrato de la creciente violencia política.

“Los años de Allende” es a la vez: un homenaje al periodismo, una lección de historia de Chile, una reflexión a partir de hechos históricos sobre la violencia política, y la formulación de una pregunta que es ya clásica en el estudio de los socialismos: desde Marx y su análisis de La Comuna de París hasta la filosofía política contemporánea, existe un debate abierto sobre el rol del Estado y de las fuerzas armadas en los movimientos sociales que pretenden una ruptura con el capitalismo (Gaudichaud, 2021).

Pepe Mujica: del guerrillero al líder político

La novela gráfica “Pepe Mujica y las flores de la guerrilla” de Matías Castro y Leo Trinidad, publicada por Salamandra Graphic en mayo de 2023 y originalmente por Les Arènes en 2021, profundiza en la trayectoria del expresidente uruguayo José Mujica, desde su participación en la guerrilla del Movimiento de Liberación Nacional-Tupamaros hasta su consolidación como figura política destacada a nivel nacional e internacional. A través de entrevistas, anécdotas y una rigurosa investigación documental, la obra presenta a Mujica como un personaje cuya vida está marcada por una lucha por la justicia social, y un compromiso con los ideales de libertad y equidad. Si bien existe cierta idealización del accionar de la guerrilla y del propio personaje, la obra también aborda episodios cuestionados y cuestionables de su vida. En este sentido, los propios autores comentan críticamente el proceder de Mujica en ciertos episodios. Al representar el intento de robo al camión de la textil Sudamtex, que finaliza con su encarcelamiento, manifiestan: “No parece una acción muy revolucionaria. ¿O será que intentó serlo?” (Castro & Trinidad, 2023, p. 16).

La trama se inicia en Montevideo, en noviembre de 2019, cuando los autores intentan conseguir una entrevista con Mujica para el desarrollo del proyecto. Mujica accede a revisar los borradores de la obra, pero no toma una decisión inmediata sobre su participación activa. Esta introducción establece el tono del libro respecto al personaje abordado, pero también acerca del recurso narrativo empleado: por un lado, un enfoque respetuoso y detallado hacia la compleja figura de José Mujica; por otro, la inclusión de los autores como personajes en la propia obra, quienes servirán de nexo entre los distintos episodios representados.

La novela se enfoca especialmente en la militancia de Mujica en el Movimiento de Liberación Nacional-Tupamaros, un grupo guerrillero que surgió como respuesta a la desigualdad estructural y la corrupción en Uruguay en los años 1960. A través de episodios como el robo de sueldos de Sudamtex —que resultó en el primer arresto de Mujica, de un total de cuatro detenciones—, se ilustra la fase más radical de su vida, caracterizada por el activismo revolucionario y la resistencia armada. La narrativa menciona la determinante influencia del diputado Enrique Erro, cuya expulsión del Partido Nacional y posterior alianza con los socialistas en la Unión Popular fortaleció el movimiento, y recalca el papel de figuras como Raúl Sendic, con quienes Mujica desarrolló estrechas relaciones que moldearon su visión política. Asimismo, se hace referencia al impacto de la visita de Che Guevara a Montevideo y la complejidad que rodeó la muerte del profesor Arbelio Rodríguez durante esa visita, un evento que la novela explora a través de múltiples perspectivas.

La novela se detiene también en eventos determinantes para Mujica y el movimiento Tupamaro, como su participación en los llamados ‘comandos del hambre’, pequeños robos destinados a la redistribución de la riqueza. La novela, además, aborda aspectos oscuros del conflicto, incluyendo el asesinato de Íbero Gutiérrez en 1972 a manos de escuadrones de la muerte, lo que evidenció el nivel de represión que enfrentaba el movimiento.

La obra también presenta un análisis detallado del contexto político de Uruguay durante las décadas de 1960 y 1970, como la muerte del presidente Óscar Gestido en 1966 y la posterior asunción de Jorge Pacheco, cuyo gobierno se caracterizó por una fuerte represión contra los Tupamaros. Episodios como la Toma de Pando en 1969, en la que murieron tres guerrilleros, y la notoriedad internacional del movimiento, descrito por la revista Time como una Guerrilla Robin Hood, se narran con detalle para ilustrar el alcance y la influencia del movimiento en esos años.

Uno de los episodios más destacados de la obra es la fuga de la cárcel de Punta Carretas a fines de 1970, un momento de inflexión en la historia del movimiento Tupamaro. Junto a otros guerrilleros, Mujica logró escapar, aunque posteriormente fue capturado en 1971 debido a la traición de un preso común. A esta tercera captura sucedió una cuarta en el año 1972, un período de 13 años de encarcelamiento y tortura. Es pertinente destacar la modificación en la ilustración de dichos años de prisión; en esas páginas domina el negro, con apenas unos bocetos para la representación de unos pocos personajes que interactúan con Mujica, reales o soñados.

El final de la novela se centra en la liberación de Mujica en marzo de 1985, tras la amnistía general de presos políticos, un evento que marca su transición de guerrillero a político. Los autores concluyen la obra destacando la transformación de Mujica en líder institucional, y presentan la esperada entrevista final con él, lo cual simboliza la culminación del proceso de documentación y el cierre del ciclo narrativo entre su pasado revolucionario y su presente como figura política.

Los episodios biográficos de Mujica se complementan con las voces de los autores, quienes reflexionan sobre el proceso de construcción de la obra y su labor periodística y documental. Este enfoque metatextual invita al lector a reflexionar sobre el acto de representar la realidad.

Conclusiones: la convergencia entre periodismo y cómic

Las biografías gráficas sobre Salvador Allende y José Mujica, “Los años de Allende” y “Pepe Mujica y las flores de la guerrilla”, constituyen un ejemplo significativo de la convergencia entre periodismo y narrativa gráfica. Estas obras toman el periodismo como recurso narrativo para conferir rigor documental a los eventos representados, al tiempo que utilizan las técnicas expresivas del cómic, generando una dimensión emocional y subjetiva que facilita una conexión más profunda con los protagonistas y su contexto histórico. La relación entre periodismo y cómic en estas biografías construye una modalidad narrativa única que trasciende la transmisión de información, invitando a una reflexión crítica sobre los hechos presentados y las formas de representarlos.

En ambas biografías, el periodismo se configura como un recurso narrativo esencial. En “Los años de Allende”, la figura del periodista ficticio John Nitsch permite al lector explorar los eventos desde una perspectiva externa que se esfuerza por mantener una aparente imparcialidad, reforzando así el carácter documental de la obra y ofreciendo una visión crítica de los acontecimientos que condujeron al golpe de Estado en Chile. Esta elección narrativa, que conjuga una investigación rigurosa con la subjetividad inherente al corresponsal, resalta las tensiones entre la objetividad y la implicación personal en la historia, permitiendo al lector convertirse en testigo de los dilemas y contradicciones a los que se enfrentaron quienes documentaron estos eventos. Por otro lado, “Pepe Mujica y las flores de la guerrilla” pone de manifiesto el proceso documental de manera explícita. A lo largo de la biografía, los autores revelan detalles sobre la investigación realizada y los vaivenes del proceso documental. Esta combinación entre narrativa gráfica y periodismo no solo permite relatar la vida de Mujica, sino también cuestionar la construcción de la memoria y el papel del autor como mediador entre el pasado y el lector. La inclusión de referencias intertextuales y documentos históricos resalta la meticulosidad del proceso de investigación, dotando a la obra de un carácter casi testimonial. Al combinar el rigor investigativo con la expresividad del cómic, las obras presentan una visión humanizada de figuras históricas como Allende y Mujica. En última instancia, esta hibridación fomenta una comprensión más matizada de la historia y una reflexión crítica sobre los procesos sociales y políticos de América Latina.

Bibliografía

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